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热烈祝贺《刘宝纯花鸟画新作展》在山东省刘宝纯美术馆舜耕分馆隆重开幕

前言 

  此次展览由山东省文化厅、山东省文联、山东画院、山东省美协主办,共展出作品118幅,皆为刘宝纯先生近期创作。展品多为信笔写意之作,笔墨洒脱,构图新颖,意境深邃。作品内容丰富,既有梅兰竹菊,又有花鸟鱼虫;既有矫健伫立的雄鹰,又有唧唧而语的燕雀;既有富贵华丽的牡丹,又有高洁秀雅的翠竹,还有妖娆幽香的兰草……可谓精彩纷呈,引人入胜。

   此次展览的作品不仅展示了画家对自然界对社会生活的真心崇尚,对祖国对人民的无限挚爱,对人生励志向上的真实感悟,同时也充分展示了画家对艺术的不懈追求和继承传统、推陈出新的艺术境界以及他历练持久的笔墨功力和艺术修养。

   本次刘宝纯先生花鸟画新作展展期一个月。

 

刘宝纯简介 

  刘宝纯,1932年生于山东省荣成市,现为中国国家画院院委、研究员,山东省文联名誉主席、山东省美协名誉主席、山东画院名誉院长、一级美术师、美国休斯顿大学客座教授、美国帕沙迪娜艺术研究中心客座教授。曾任中国美协五届六届理事、省政协七届八届常委、省文联五届副主席、中国画研究院院委。

   为人民大会堂、中南海、天安门和毛主席纪念堂管理局、中国驻外使馆等单位创作国画作品百余幅并收藏,作品《山高水长》由邓小平同志1978年访问日本时,赠送住友集团。作品《黄河花园口》参加百年中国画大展,并选入《百年中国画集》。人民美术出版社出版《中国近现代名家画集——刘宝纯》《中国近现代名家选粹——刘宝纯》。山东美术出版社出版“黄河”、“海河”、“淮河”三本合作写生画册,《刘宝纯台湾写生画集》、《刘宝纯访日写生画集》、天津杨柳青出版社出版《当代美术家画库——刘宝纯》画集,澳门文化局出版《刘宝纯画集》。中国美术家协会编《百年中国画展名家精品系列——刘宝纯》专辑。中华书局出版《刘宝纯诗集》。其国画作品在各报刊杂志发表近千幅。中央电视台、山东电视台、日本NHK电视台、美国、台湾、澳门等多家电视台拍摄刘宝纯艺术专题。并在北京、山东、澳门、香港、台湾、韩国、日本、美国、新加坡、新西兰等国家地区多次举办画展。

   美国休斯敦市授予荣誉市民和亲善大使称号,德克萨斯州议会赠州旗,迪肯斯市将1994年1月27日定为“刘宝纯日”并赠证书和“市钥”。山东省政府以其建国以来在文化艺术工作中做出突出贡献,特给予通令嘉奖。两次授予省专业技术拔尖人才。获山东省首届泰山艺术奖(美术类)终生成就奖。享受国务院政府特殊津贴。荣获山东省委省政府颁发的首届山东省泰山文艺奖—艺术突出贡献奖。

 

鸟语花香 和谐家园——刘宝纯先生花鸟画新作观感 

  年前朋友讲宝纯先生最近一段时间画了一些花鸟画,为满足先睹为快之心愿,春节期间借拜年之际,携丁宁原先生共赴刘宝纯美术馆登门造访。见面后宾主互致问候,恭贺新禧,先生煮茶款待。笔者环顾四壁琳琅满目的花鸟画,遂开门见山地说,先拜读新作以饱眼福吧!

   偌大一个展厅,密密麻麻地挂满了花鸟画新作,多为三尺条幅式,大约百件开外,画面清新隽永,耐人寻味。因为是首次看到先生如此多的花鸟画,从内容到形式都感觉新颖、有趣。单就题材分类可归纳为三部分:第一类为四君子作品。依照传统单纯表现梅兰竹菊为数不多。花木配搭禽鸟的占多数,似有反传统意识;开创自家文人画面貌。第二类为一般花鸟画,所作花木为花鸟画家们惯常描写的诸如牡丹、荷花、芭蕉、葫芦、牵牛、玉簪、石榴、葡萄、枇杷、山果、苍松、翠柳之类易发挥笔墨技巧的内容;并搭配以雄鹰、仙鹤、鸡雏、鹭鸶、喜鹊、白头、八哥、家雀等常见雀鸟。第三类为数量较少的鳞介类作品,重点塑造了水族中的鱼、虾、蛙、蟹,有的还衬托了夏荷、春柳等湿地植物,意在为水族营造一个舒适的栖居环境。

   一百多幅作品中与禽鸟相匹配者占八、九成。各种鸟雀动态变化丰富,数量多寡不等。因此分析、研究这些禽鸟的形态、寓意是赏鉴这批画作的钥匙。作品中出现较多的是双鸟的组合。它们造型生动,笔墨活泼。深入观察便不难发现,这些双鸟的动势诉说着老画家付与给它们深邃的寓意;或枝头合鸣、或白首依偎、或比翼双飞、或共同觅食、或相濡以沫、或大快朵颐、或月夜双宿、或彼此梳理、抑或窃窃私语、抑或望夫归来,总之赞颂着大千世界的美好生活与和谐家园。画作传达出来的思想境界是先生坦荡胸怀充满大爱的真情流露。再者,群鸟场面多表现为团队行为,它们集体进食、呼朋唤友、结伴归林、长夜栖枝、追逐嬉戏、林荫憩息,群鸟的飞、鸣、啄、宿无一不揭示着生命的宝贵、造化的壮美。另外尚有远望、鸣春、伫立、整羽、高歌、归巢等情态意趣就不一一探讨了。

  我在《天性》《反哺》两幅作品前驻足良久,再三揣摩;作品不仅揭示了乌鸦的生活与习性,还给我们讲述了传说中雏鸟长大后,衔食喂母鸟的动人故事;“乌鸦反哺”典出唐·初学记·乌贼“雏既壮而能飞前,乃衔食而反哺”。它同“羊羔跪乳”等典故一样,华夏民族自古以来用以喻示孝道。所谓禽鸟之微,犹以孝宠。先生用两幅作品表达这一旨趣。《天性》描绘乌鸦育雏的情景,一只辛勤的老鸟,为尽快将幼雏喂养成人,不知疲倦地飞往于旷野于鸟巢之间,它瞪大的眼睛里我们看到了老鸟对雏鸟的温情与渴望;两只张大嘴巴的幼雏像永无饥饱似的吞咽着。鸟巢筑在大槐树顶端的枝杈间,初生的嫩叶点明时在早春,此作虽然落款是大雪时节,但画家是满怀激情创作的这幅赞美母子天性的生动之作。第二幅《反哺》,画家用长镜头将鸟巢拉近,我们惊奇地看到长大的新鸟,尾巴虽然略显短小,但反哺时满嘴的昆虫足以够老鸟饱餐一顿,此时的老鸟略显发福,嘴巴也张的不大,它卧在松软的雀巢里可以安度晚年了。树叶开始枯黄,时间已近隆冬;反哺的感人画面给观众彰显了催人泪下的中华孝道。

   作品中出现最多的是《四君子》,梅兰竹菊是花鸟画家重要的创作题材,也是学习中国画的基础练习。早年宝纯先生是下过苦功的。由于他善于创作巨幅,所以在山水画创作之余也画了不少梅竹大件。2008年创作的丈八巨幅《竹颂》《咏梅》为其代表作。而春兰、秋菊则多为其点缀、衬托使用。宝纯先生是画界公认的拼命三郎,只要画笔在手立马精神焕发;简直像开足马力的一台推土机投入到创作中去,他挥洒点写、气冲斗牛,精勾细染、随心所欲。七、八十岁的长者一站就是几个小时,兴来或通宵达旦,我等年轻之辈在创作激情上实难望其项背。新作多为小件,重在构思与立意。梅花以老桩新枝、盘曲横斜取势,追求苍润对比,有时古桩老枝充满画面,而花稀蕾疏逾见精神。墨竹则是露根藏梢,或天外来枝、或截取一段,喜粗竿细枝并立,多风晴雨露气象,间或付托拳石、水草也是力求构思的需要。兰蕙由于自身的矮小,动辄撇葳蕤丛兰以增强气势,或添加苔草坡石是追求变化;山水画的手段俯拾即是。多数花鸟画家在处理秋菊是抹几笔竹篱以体现东篱秋色的意境。先生用修竹取代篱笆以突显生机。其它花木如雍容华贵的牡丹,水墨淋漓的荷花,硕果累累的葡萄,浑厚华滋的芭蕉,还有葫芦、石榴、松柳、山花之类各有特色,恕不赘述。

   行文至此我想起了2008年仲秋节前后两个月,宝纯先生为隆重纪念新中国成立六十周年暨改革开放三十周年,在南郊宾馆一口气创作了十六件丈六匹、丈八匹力作。画展引起的轰动可以用“空前”来形容,估计近年来就尺幅之巨大,创作时间之快捷也很少有人能问津这样的展事。联想到过去先生在绘画创作时发生的一些故事,可以戏谑地说:宝纯先生时不时的总会有惊人之举爆出。

   春节长假,上海京剧院名优客串《甘露寺》。观众喝彩、掌声毫不逊色。这不仅是看重演员的名气,重要的是客串的演技均有独到之处。画界也有类似情况。廿年前陪恩师于希宁在香港参加黄宾虹画展,近半数是花鸟画,有的还未及署款;于老讲宾虹先生这些花鸟画多为他晚年所作。还有陆俨少、关山月先生常画的白梅红梅等等也都有客串的意味;欣赏这些客串出来的作品,我们体味到的是异样的情趣与精湛的笔墨;我们还发现有时画家是为了探索什么?抑或就是为了放松自己也是可以理解的。总之高手的客串之作一定有他的艺术价值。宝纯先生的客串之作还有更多的学术内涵,限于时间的短暂,权且研讨到这里。

   综上讨论、分析,可以得出这样的结论:宝纯先生这些花鸟画新作,题材广泛,寓意深远,境界新颖,构思巧妙,笔墨精湛,挥洒自如;加之书法功力深厚,铁画银钩的题跋更增强了作品的文人画气息。也是龙年伊始,宝纯先生为我们烹制的一席醇厚的精神文化大餐。

二○一二年二月六日 谭英林写于随缘斋


山东省刘宝纯美术馆 
山东省刘宝纯美术馆舜耕分馆 
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Mount Tai,Taian City,Shandong Province,P.R.China 
Address of Branch Gallery:Weatern Side of Flat B,Meijing Xiuyuan,
Northern Road of Yuhan Residential Quarter,Jinan City,
Shandong Province,P.R.China 
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