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艺术快讯
 
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万象皆宾客

 

刘宝纯的大气和爽气在他的画里表现的淋漓尽致。他画海,那海潮千堆漫卷;他画松,那松涛呼啸扑面。和他没认识的时候,就已被他画中的森森气象所折服,待到和他熟悉了,有被他的睿智深深吸引。

刘老是个绝顶聪明的人,他会把胸中的万千丘壑凝于笔端,让他的艺术世界与真实生活保持着恰到好处的若即若离,这使得他的作品即脱出了“匠”与“俗”的窠臼,又不难理解,仿佛跳一下就能够得着,但这一“跳”却似隔着千秋万壑。

在很多人的印象中和想象里,刘宝纯都是个难以接近的人,其实,他是个典型的性情中人。他认可的人,可以与他嬉戏相处,他像个孩子一样在你面前一无保留;他不认可的人,想方设法也换不出他一个笑脸。他活得相当率性,他的画从另一端为此作证。

人民美术出版社有一个很经典的出版项目,就是为在海内外享有盛誉绘画大师级人物出版大型系列专辑,叫《中国近现代名家画集》,俗称“大红袍”。刘老的“大红袍”刚刚面世,在这部画集里,他被评为“五十年代以来,新山水画一派在当代延续发展的重要代表人物”。这个评价意味着刘宝纯在中国近现代绘画史上,已经占据了一席相当重要的位置。

一般说来,绘画的技法对于画家在进入创作历程的早期,有比较重要的意义。因为画家要借助于绘画技法这个工具来表达他的意念和思想,柴刀不锋利,是砍不了柴的。但当画家的创作迈入更高的境界后,技法就没有那么重要了,此时画家画的是学养,是阅历,是对生命的体悟。

有个关于画中国画三重境界的说法:第一重是画山是山、画水是水;第二重是画山不是山、画水不是水;第三重又回到画山是山、画水是水。细细思量,这三重境界很有道理,也就是说,刚刚入门时,见泰山画泰山,见黄山画黄山,那山与水都还是自然界中的具象之物。后来便加入了画家自己的情感因素,此时画中的山水已不是自然的山水。最后,山也好水也好,都从笔端流泻出来,都成了画家人格的物化标志——恰到好处的若即若离。

人说刘宝纯的作品好,好在气势磅礴,有气吞云梦之概。那为什么他的作品有如此气势?我说这是因为刘宝纯的睿智——视世间万象皆为宾客,有容乃大嘛。

                                                                作者:傲男

                                                              摘自大众日报

                                                          20031130


山东省刘宝纯美术馆 
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