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艺术快讯
 
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天地入我心  物象由我裁

 

——读刘宝纯的山水画

 

 

一位现代山水画家,面对着优秀而古老的国画传统,感受着时代发展变化的强烈节奏和现代美学思潮的冲击,从而意想创造一种崭新的艺术境界,却是一个使人感到困惑的问题。刘宝纯以他非凡的才华和直着地追求,始终在探索着传统美学思想与现在美学思想内在的有机联系,从而为自己艺术的宝塔奠定了根基。他以数十年深厚功力,从传统艺术中汲取着丰富的营养,并深切关注着现代艺术发展,在自己选定的艺术田野里辛勤耕耘,创造着山水画的新的境界。

刘宝纯的山水画,无论从构成的完善和节奏的紧迫,或者意境的深远和笔墨的生动等诸方面,都达到相当高的艺术水平。他用笔运墨纵横自如,为山、为水、为树、为云,意到笔随,凡亲眼见过他作画的人,无不为他那激情充沛、变化莫测的表现手法所倾倒。人民观起落笔常出呼意外,而最后展现出的艺术境界又在你的意中。画幅通篇连贯,笔力矫健,格调高雅;简约之出不觉粗陋,细腻之中不见文弱,那独具风格的表现手法,把人们带入或是幽深恬静,或是高古雄奇,或是波澜壮阔的美的境界。

画家刘宝纯,故乡在黄海之滨、山东荣成县的铁槎山下。这里,图画般的山水令人心醉,他的童年常常是在望山观海中度过。这启迪了他描山绘海的心灵,虽然他取得了财经学院的文凭,但还是执着地自学绘画。他以清山碧水所赋予他的情怀和气质,坚韧不拔地在人生的坎坷道路上在风云不测的逆境中,始终坚持着自己的信念,终于成功地走上绘画艺术的道路。

这位中年画家虽然是靠自学成才的,却有着深厚的传统功力。他面对优秀的山水画传统,如同沙漠之中的骆驼在长途跋涉中寻找绿洲,如饥似渴地汲取着传统艺术的营养。他临摹了大量的历代名画,对各种皴法、染法悉心研习,上追宋元,下继明清,兼收并蓄,在长期的艺术实践中博采众长,以为形成自己山水画风格之基础。更重要的是他始终师法大自然,去开阔视野,丰富阅历。他登泰岱,临沧海,溯九曲黄河而上,沿万里长江而下;齐鲁、三秦、巴蜀、潇湘、塞北、大漠……祖国的许多名山大川都留下了他的足印,使的他能“外师造化而中得心源”。

刘宝纯作画,几乎从不设稿,  甚至包括近十米的宏幅巨制(如为国宾馆、外交部、驻外使馆、人民大会堂、北京饭店等处所作之画),也只是审度空间,打好腹稿。每见他作画总是因势造形,笔笔生发,造险破险,擒纵有法,一气呵成。“相侵”、“相让”、“虚实”、“疏密”变化有序,而又不被成法所束缚。他曾花多年时间潜心研究了历代诸家的特点,逐步形成了自己苍奇清逸、洒脱奔放的鲜明个性,赢得了人们的普遍赞赏和喜爱,在国内外都享有盛誉。

画贵传神,画面上所表现的情调神韵,非画家的精神气质和美的情感而莫属。刘宝纯常说:“画家将自身的情感和美好感受,融注于画境之中,才能将美带给人们。”他写松绘海,画河染月,无不洋溢着对祖国大好河山的无限热爱,对家乡美好景物的深切眷恋,表露出画家对美的认识和追求,抒发着热爱祖国、热爱生活、热爱一切美好事物的情怀。

松,是画家刘宝纯最喜爱表现的题材之一。“松之生也,枉而不曲,如密如疏,匪轻匪翠,从征自直,萌心不低,势既独高,枝低复偃,倒挂末坠于地下,分层似叠如林间,如君子之德风也。”刘宝纯写松之所以能得松之挺拔苍劲、直傲苍穹的神韵,除了因为他独有的画松技法,更重要的是他把自己的情感与松树的品格合为一体,从而显现出一种生机勃勃、激人奋进的壮美感。

刘宝纯画水也堪称一绝。画家在继承传统画水技法的基础上。又有创新和发展。他善于用潇洒流动的线条,同时吸取西画之法,饱蘸彩墨,以大笔触挥写出水的动势和层次,再随势勾画出线条,使水的动势更为盘旋激荡,一泻千里。他画水石撞击,如金石掷地,铿锵有声;写急湍倾泻的瀑布,飞流直下,如闻虎啸龙吟;写涓涓溪流出谷,跌宕有制,似鸣玉佩叮咚细响。当人们欣赏他的《黄河之水天上来》、《黄河颂》、《沧海扬帆》、《月是故乡明》等集中描绘水的作品时,就宛如欣赏一曲曲情调互异的交响乐,体现着画家的胆识、气魄与情感。画家曾写一幅海阔深远之景,山色空濛,烟波浩渺,一轮皓月当空,青辉似水,海天一色,题为《月是故乡明》,寄托着画家对故乡胶东半岛的思念和眷恋。在一片深远朦胧、清新明净的景色中,却能使人心境迷离,思绪悠然而生。黄河,是我们民族精神的象征。表现黄河这一题材是画家很早的愿望。早在十多年前,画家既按捺不住画我黄河,颂我民族的激情,克服了重重困难,沿黄河而上,沿途写生,历尽艰辛,行程近万里,为画好黄河收集了第一手素材,从而开始创作了一系列表现黄河的作品。刘宝纯笔下奔腾的黄河水,汹涌澎湃,旋涡盘搏,惊涛裂岸,使观者触目惊心。画家在外交部为驻外使馆创作的巨幅《黄河》,集中体现了这一境界。画中铜杆铁枝,惊若奔螭的松树,盘枝错节,横空出世;与湍急如箭、汹涌迂回的黄河水相得益彰,表现了“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的雄伟气势,犹如一篇旋律激昂的乐章。

山石是山水画的重要构成因素,历来是画家们用功之处,刘宝纯的山石画法独具匠心。他以淋漓之笔,如疾风骤雨,侧锋着纸,顺势捻去,干湿浓淡,快慢转折,沉浮轻重,运用自如,变化无穷;笔欲止而势不止,墨欲尽而意不尽;山石、峰恋的质感、量感,在他的笔下表现的恰倒好处。特别对于山石的留白,一变传统的皴擦点染、不露笔痕的程式,以水墨的自然痕迹留出空白,以虚代实,与墨线相映成趣,石之边沿渗出淡墨,似草如苔,茸茸可爱,使画面奇趣迭出。画家这种计白守黑的表现手法,强化了画面的明度对比,达到了响亮明快的艺术效果。

刘宝纯的山水画取材广泛,内容丰富,除以泰山、黄河、沧海为主题的创作外,也有很多描绘三峡、黄山、桂林这写为众多画家乐于表现的题材。但这类题材一经刘先生之手,自有异于他人的处理,别开生面,显示出一个新的艺术境界。

近年来,刘宝纯特别重视画外的功夫,加深了对书法、文学、诗词等横向艺术的修养,以涵养绘事。他填词、联句,常有秒得;偶作花卉虫鱼,也别有生趣。并常以唐诗、宋词命题作画,这些“画外求画”的努力,正说明他要把他的山水画创作推向一个更高的艺术境界。

“天地入我心,物象由我裁”,祖国壮美的山川湖海,开阔了画家的胸襟,不断的艺术实践,升华着画家笔墨的表现力和美的境界。力求表现时代精神的责任感,激励着画家的崎岖、漫长的艺术道路上不断地探索追求。驰神运思,日益精进,他是会有更多更好的作品问世的。

作者:高延军 许光z

                                                   摘自1986年《知识与生活》

   

山东省刘宝纯美术馆 
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